甘孜日報 2019年01月25日
◎田勇
一
那一日，夜江南。一位叫孟燁的作家，酒后當著眾人面，邊歌邊舞自創(chuàng)的杜甫《兵車行》?！奥暳阎骸闭娈斢^者：無不動容。
像少時在皖北農村老家聽京劇。一句唱詞“咿呀”綿延到天外，弄得很是無聊。初讀杜詩即是這份感覺?！袄蠚鈾M秋”不說，窮到：“南村群童欺我老無力，忍能對面為盜賊，公然抱茅入竹去?！憋L吹下來的茅草被孩子抱走了，也要氣憤地寫首詩？無聊得很吶？
及至后來認真去做文學，繼而涉足到影視。再回尋《兵車行》的開頭部分，不得不驚呼，杜甫才是人類歷史上第一位亦是絕無僅有的導演：
車轔轔，馬蕭蕭，行人弓箭各在腰。
耶娘妻子走相送，塵埃不見咸陽橋。
牽衣頓足攔道哭，哭聲直上干云霄
……
閉上眼睛，背誦以上的句子，跨越千年我們的面前依然乍現出安史之亂時動魄場面：煙塵滾滾、哭聲滔滔，母蹌婦奔，車轔馬嘶。
在淚眼模糊，心被揪得生疼的同時，一位如蹣跚老父般的背影，在長天秋水中遁入你我的面前。
二
是的，杜甫的作品就是詩化的京劇。
對比李白的直抒，白居易的融情，蘇軾的點而未化，我更適應于杜甫以詩歌的語言營設的故事、場景。無論是結構、層次，無論敘事還是抒情，杜甫之于文字的駕馭功力，都已至巔峰。再回頭此上的《兵車行》。
在拉薩高校的文學講座中，我數次提到此作，并不僅僅因為開場的氣勢，更絕的則是末節(jié)的兩句，把看到的“錯”寫成“聞”，把聽到的“錯”寫成“見”。我想許多的讀者在閱讀過程中雖有疑問，卻簡單地予以忽略?？蓡栴}是，這被我們簡單忽略的，才是整篇作品的精典：
“君不聞漢家山東二百州，千村萬落生荊杞。
……
君不見，青海頭，古來白骨無人收。
新鬼煩冤舊鬼哭，天陰雨濕聲啾啾！”
我想我要表達的，明眼的讀者已經看出來了。對照作品的開場部分，如果你生活在那個慘烈的年代，置身并請您描繪那場遮天蔽日的家國情仇，還有比把聽覺和視覺“故意”混淆錯用，更高的文法嗎？
三
我亦淺顯地懷疑過筆誤的可能。但讀過：
“窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船?！薄督^句》。讀過：“造化鐘神秀，陰陽割昏曉。蕩胸生曾云，決眥入歸鳥”。《望岳》
等一些耳熟能詳的句子時，我面迎的是穿越千年的文學的杜甫的光輝。
四
同樣，生活情調的描寫，杜甫亦不輸不同時代的任何一人。及至超越。
比如白居易的這首：“綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。晚來天欲雪，能飲一杯無？”不說文人，藝術愛好者，大凡有點雅興的人，誰不為這首詩的意境所傾倒。但，你再讀讀杜甫的《客至》：
花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。盤飧市遠無兼味，樽酒家貧只舊醅?？吓c鄰翁相對飲， 隔籬呼取盡馀杯。
顯然，一個是“綠蟻新醅”，一個是“舊醅”。加上客人來了，詩人的清傲和自賞，弄得好容易路過的客人，拂袖淡去。但這都不算什么，詩人篤定的“意圖”是：肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡馀杯
就連佳人的贊頌，杜甫的也超然于：回眸一笑百媚生《長恨歌》。白居易這句的出處一定來自于詩經《邶風》的：巧笑倩兮，美目盼兮。美人只是被換了個姿勢。而杜甫的佳人：
“摘花不插發(fā)，采柏動盈掬。天寒翠袖薄，日暮倚修竹?！闭ú淮?，采香不嗅，冷天卻不著厚衫（跟當下的寒冬女子，短裙長襪，美麗凍人的形象有一拼不是？），夕下倚竹但不入門。沒有一個關于美的詞句描寫，仿若撕扇的晴雯，芍叢醉臥的湘云，一位清高，雅倩帶些悲怨的女子形象活脫脫孑立在我們面前。
五
李白的詩有種快感，適合年輕氣盛時讀，適于月夜。杜甫的，帶有與生俱來的一份沉淀。字字珠璣，首首光輝。適合伴你一生去讀去思去收獲。適合在夕色，茶室，靜謐的氛圍中欣賞。
最后別忘了，那首有關偷茅草孩子的詩，結句是這樣的：
“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏，風雨不動安如山。嗚呼！何時眼前突兀見此屋，吾廬獨破受凍死亦足！ ”
