甘孜日?qǐng)?bào) 2019年06月26日
鄭板橋有聯(lián)曰：“刪繁就簡(jiǎn)三秋樹，領(lǐng)異標(biāo)新二月花?！闭f的是繪畫，也是創(chuàng)作。他主張以最簡(jiǎn)練的筆墨表現(xiàn)最豐富的內(nèi)容，刪繁就簡(jiǎn)，以少勝多，同時(shí)也強(qiáng)調(diào)，自出手眼，自樹脊骨。閃小說的創(chuàng)作，亦是如此?？v觀全書，無論是頌揚(yáng)人間真情，還是刻畫職場(chǎng)眾生，亦無論是描摹鄉(xiāng)野風(fēng)情，還是漫繪都市百態(tài)，抑或諷喻世道人心……邊慶?？偰軇e出心裁，“閃”出新意，“閃出”奪目的光彩。慧眼獨(dú)具的他，總能于我們業(yè)已熟視無睹的世俗生活中，以炯炯如炬的目光，“探測(cè)”出悲歡嗔怒脾氣迥異性情懸殊的各色人物，以及他們之間千絲萬縷錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系，并將這一切置于藝術(shù)的放大鏡下，抽絲剝繭，塑為典型，以期小中見大，知微見著，給讀者以無盡的思索與啟迪。
◎劉敬
時(shí)代的步履匆匆復(fù)匆匆，“碎片化閱讀”的趨勢(shì)可謂“椰風(fēng)擋不住”。然而，即便時(shí)間零碎，閑暇無多，之于閱讀對(duì)象與閱讀內(nèi)容，只要我們選擇合理，取舍有方，那么日久天長(zhǎng)，意義自會(huì)不同吧。目下，捧在我手中的，是作家邊慶祝的閃小說集《戈壁之殤》——近150篇閃小說，取材廣泛，手法新穎，作家頗擅長(zhǎng)“螺螄殼里做道場(chǎng)”，或通俗質(zhì)樸，或典雅精致，每每戛然而止處，意味深刻又綿長(zhǎng)……
清代袁枚有詩云，苔花如米小，也學(xué)牡丹開。“閃小說”之名雖源于英譯“Flash Fiction”一詞，卻也是“故交舊友”，即全文在600字以內(nèi)的小說。若論其文體淵源，倒是可以追溯至古希臘的《伊索寓言》或我國(guó)魏晉時(shí)期的《世說新語》等。近年來，互聯(lián)網(wǎng)為閃小說插上了飛翔之翼，使其能緊隨當(dāng)代生活的迅疾節(jié)拍旋舞出了曼妙的別樣風(fēng)采。而邊慶祝，雖是閃小說創(chuàng)作的“遲到者”，卻能激流勇進(jìn)，后來居上，在短短2年的時(shí)間里，不但有大量的作品見諸中外紙媒，進(jìn)而能結(jié)集成冊(cè)，正式出版，這當(dāng)然不能僅僅歸結(jié)于他的運(yùn)氣不壞——想想，又有哪位編輯不是見多識(shí)廣的行家里手？又有哪家報(bào)刊會(huì)選發(fā)那些粗制濫造的文章？換言之，除卻勤奮執(zhí)著，作家的精品意識(shí)與文章的優(yōu)異質(zhì)量才是“王牌通行證”呀！
《戈壁之殤》分為2卷，首卷又由“真情”“職場(chǎng)”“都市”“鄉(xiāng)野”“詼諧”等5輯作品組成，是全書的“重頭戲”。 古人云，感人心者，莫先乎情。作家把“真情”類作品置于首輯，其意不言自明。以開篇佳作《真實(shí)的謊言》為例：中學(xué)女生安琪兒自幼喪母，家境貧寒，由收入微薄的父親一手帶大。或是窮人的孩子早當(dāng)家吧，安琪兒的生活自理能力很強(qiáng)，學(xué)習(xí)也很刻苦，成績(jī)向來拔尖。當(dāng)父親獲悉女兒此次期中考試意外降至31名時(shí)，自然倍感詫異，不過依舊鼓勵(lì)她，叮囑她，最后似才給了她一個(gè)小小的“懲罰”：要加一個(gè)月的班，不能回家陪她。只是，文似看山不喜平。當(dāng)我們隨著作家把時(shí)間的指針撥回到“上個(gè)月”，才知道父親對(duì)女兒一直心存歉疚，許諾于她只要期中考試保持班級(jí)前十，就會(huì)送一部筆記本電腦，作為隨之而來的她的16歲生日的禮物。生日到了，父親也如約歸來，然后，竟像變魔術(shù)一般取出了嶄新的筆記本電腦！——原來，父親白天上班，晚上撿廢品，不辭勞苦、臉黑身瘦的他對(duì)女兒的拳拳之愛，并未因她的分?jǐn)?shù)排名打了絲毫折扣！而那個(gè)“懲罰”竟只是女兒小小的錯(cuò)覺，善良的謊言背后，是飽滿的如山般厚重的無私之愛！然而，結(jié)尾情節(jié)再轉(zhuǎn)——感動(dòng)萬分的女兒竟清淚潸然地請(qǐng)求父親的原諒，因?yàn)樗踩隽酥e——期中考試，她本是年級(jí)第一！至此，一個(gè)懂事、體貼、上進(jìn)的女兒形象如立目前，她“迫不得已”的謊言里，原也同樣滿溢著對(duì)父親的真摯之愛??！他們父女間的這份無言之愛，最終化成了一泓純凈、澄瑩的清泉，汩汩流向讀者的心底，讓人感慨復(fù)唏噓……
親情之外，友情，愛情，甚爾陌生人之間、人與動(dòng)物之間、國(guó)與國(guó)之間那份因緣際會(huì)博愛交情，皆在作家筆下得到了細(xì)膩逼真的體現(xiàn)。以《戈壁之殤》（書名即取自此篇）為例：戈壁前線，哨所如蒸籠。連續(xù)一周，因?yàn)樗墓┙o不足，軍犬蘇克竟躍過邊境線跑到B國(guó)去解渴消暑，身為管理員的湯姆和約翰兩個(gè)下士遭到了少校的嚴(yán)厲訓(xùn)斥。于是蘇克被用鐵鏈拴住。問題是，“敵情”忽至——兩個(gè)下士發(fā)現(xiàn)B國(guó)有個(gè)七八歲的男孩徑直走向這邊，讓他們警覺的是，孩子腰間隱約藏著一個(gè)橢圓形的東西！于是，一瞬間，孩子倒在了他們的槍口下，在蘇克的叫聲里，在孩子明明舉起了雙手，開口正要表明來意之時(shí)……故事似乎有些平淡，但這并非結(jié)局。當(dāng)蘇克瘋了一般掙脫鐵鏈，嗚咽著把一個(gè)舊水壺從孩子的腰間拽出時(shí)，大家才陡然明白，孩子只是想給他結(jié)識(shí)了剛一周的異國(guó)“伙伴”送點(diǎn)水來……如果說，為國(guó)站崗放哨，甚至開槍殺人，貌似“合情合理”“無可指摘”，但讀者卻覺出了震撼，一時(shí)百味交心，痛意濃濃間，忍不住感喟萬端，搖首憐嘆，這又是為什么呢？沒錯(cuò)，“情”之一字而已。無須潑墨渲染，無須夸飾詳摹，作家的高明之處，在于將人物置于獨(dú)特的背景環(huán)境中，很有節(jié)制地展開情節(jié)，并以歐·亨利式的筆法收束全篇，諸如《權(quán)杖》《墮落天使》《流淚的咸鴨蛋》等等，莫不如此，以“情”為原點(diǎn)，輔以巧手與匠心，豈有不成功不感人之理？
鄭板橋有聯(lián)曰：“刪繁就簡(jiǎn)三秋樹，領(lǐng)異標(biāo)新二月花?！闭f的是繪畫，也是創(chuàng)作。他主張以最簡(jiǎn)練的筆墨表現(xiàn)最豐富的內(nèi)容，刪繁就簡(jiǎn)，以少勝多，同時(shí)也強(qiáng)調(diào)，自出手眼，自樹脊骨。閃小說的創(chuàng)作，亦是如此。縱觀全書，無論是頌揚(yáng)人間真情，還是刻畫職場(chǎng)眾生，亦無論是描摹鄉(xiāng)野風(fēng)情，還是漫繪都市百態(tài)，抑或諷喻世道人心……邊慶祝總能別出心裁，“閃”出新意，“閃出”奪目的光彩。慧眼獨(dú)具的他，總能于我們業(yè)已熟視無睹的世俗生活中，以炯炯如炬的目光，“探測(cè)”出悲歡嗔怒脾氣迥異性情懸殊的各色人物，以及他們之間千絲萬縷錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系，并將這一切置于藝術(shù)的放大鏡下，抽絲剝繭，塑為典型，以期小中見大，知微見著，給讀者以無盡的思索與啟迪。
對(duì)了，書的第二卷又分作3輯，但均是以人物或動(dòng)物為主的寓言體閃小說，如《邊關(guān)明月》《秦二世的狗》《善變的鸚鵡》等，同樣給我留下了深刻的印象。這些故事想象豐富，構(gòu)思精妙，或巧設(shè)懸念，或借物喻人，常常令人腦洞大開，每每直覺醍醐灌頂。有道是一千個(gè)讀者就會(huì)有一千個(gè)哈姆雷特，個(gè)中滋味究竟如何，還有待諸君自嘗細(xì)品矣。
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