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清末『錦灰堆』團扇

甘孜日報    2021年05月07日

◎王家年

藏友老陳拍賣來的一柄清末“錦灰堆”團扇,下有扇墜。連柄長40厘米,寬25厘米。用太平三年磚為主、古幣永隆通寶、伊藩吉昌、保寧通寶等拓片混雜,純手工制“錦灰堆”團扇,單面拓制,原物原拓,精心排版,精心制作。

團扇起源于中國。團扇又稱宮扇、紈扇。中國傳統(tǒng)工藝品及藝術(shù)品,一種圓形有柄的扇子。

“錦灰堆”這一藝術(shù)形式,最先可追溯到元代趙孟頫、錢選的時代,比西方現(xiàn)代藝術(shù)中的拼貼藝術(shù),“錦灰堆”作為中國文人墨客帶有較強游戲性質(zhì)的創(chuàng)作,在年代上要早了許多。錦灰堆,又稱八破圖、集破、集珍,為傳統(tǒng)藝術(shù)珍品,以畫殘破的文物片段堆棧構(gòu)成畫面,將古舊字畫、青銅器、錢幣拓片、古書殘頁、手稿等老舊物件的圖案組合在一起,看似漫不經(jīng)心、隨意拼湊,卻常會取得耐人尋味的效果。

清代杭州凈寺金石僧六舟始創(chuàng)錦灰堆拓法,突出它的破碎,翻卷,重疊,撕裂,火燒和煙熏等古舊樣貌的扇面圖案,扇中的殘磚爛瓦,古幣斷簡給人以古樸典雅,趣味橫生之感,看視雜亂無章,實則井然有序,真實地描繪古代文人雅士書房所常見的雜物。頗具后世三維藝術(shù)的特點。因為“碎”與“歲”諧音,故這一題材的繪畫拓片作品,往往具有祈禱福壽的寓意備受青睞。杭州顯然是金石“錦灰堆”的發(fā)源地。給人以古樸典雅、古色古香、雅氣橫生、耐人尋味的感覺,有人稱之為“非書勝于書、非畫勝于畫”,備受文人雅士的青睞。

傳說元末明初畫家錢選,在一次醉酒后興起,將當天散落在飯桌上的下酒菜吃剩殘物,如蟹腳、蚌殼、蓮房、雞翎、魚刺等信手繪制成一幅橫卷,并揮筆題款“錦灰堆”。

錦灰堆起初是畫家成畫后對剩余筆墨的幾筆游戲,對書房一角的隨意勾勒,翻開的字帖,廢棄的畫稿,參差的禿筆,雜亂無章層層疊疊擠入畫紙。仿佛是字紙簍打翻了,所以又叫“打翻字紙簍”。創(chuàng)作錦灰堆,在畫紙上先框定輪廓,形狀不拘、然后設(shè)計摹畫若干重疊交錯的小事物,諸如舊書的殘頁,揉皺的畫幅,發(fā)黃的報紙,門券郵票等,只要上面有書有畫即可,大多還是破爛的面貌,活像灰堆里拾出來的。供自我欣賞或為文人雅士的一種游戲之作。

歷代“錦灰堆”畫家:吳華、宋山、韓英、鈕傳禮、弘法深、李鑄青、朱敬五、鄭佐宸、李成華、陳二指、楊謂泉、袁少甫、胡善述等人。繪制“錦灰堆”要用熟宣紙、國畫顏料、磨墨、毛筆、界尺等用具。繪畫中所描繪的雜物必須是破、舊、污、蟲蛀、火燒、撕裂狀才能顯出古樸典雅,古色古香、雅趣橫生之趣。描繪書房中可見的雜物,如:古舊書畫、破舊折扇執(zhí)扇、青銅器拓片、碑拓、蟲蛀的古書、信札、冊頁等皆可入畫。繪制“錦灰堆”精通各種畫法,能工能寫。花鳥、山水、人物及連環(huán)畫等。要善書各種字體,真、草、隸、篆及古印刷體,善模仿各家書體,做到惟妙惟肖、形神兼?zhèn)?。能篆刻各類印章等雜物?!板\灰堆”布局奇特,看似雜亂無章,實則井然有序,有中國畫的疏密聚散、濃淡干濕,更要相互映襯件件逼真。“錦灰堆”中的雜物應有出處和依據(jù)。畫中雜物要畫出破碎、翻卷、重疊、沾污、撕裂、蟲蛀、火燒、煙熏等古舊貌?!板\灰堆”是純手工精心繪制而成,不許粘貼拼湊?!板\灰堆”畫宜小不宜大,十分費工費時,采用工兼寫的畫法,絲毫不能草率,一般作品在幾個月完成,慢者則半年一張。

“錦灰堆”技術(shù)含量高,繪畫者有多才多藝的絕活,制作難度大,耗時之長,勝任者極少,所以日漸萎縮,終成絕響。


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