甘孜日報(bào) 2021年05月12日
列美平措詩歌讀札(上)
◎周俊鋒
守望和流離,無論是對腳下土地的堅(jiān)守抑或是為了精神歸宿的遠(yuǎn)航,在很大程度上卻共有著同樣一種摯誠與熱愛。何其芳在《樹蔭下的默想》一文中感喟,“是什么在驅(qū)使著我?是什么使我在稍稍安定的生活里便感到十分憂悒”,精神的羈旅與思想的搖蕩給了詩人最敏銳的感官,那無聲的土地卻使人備嘗內(nèi)心的苦悶煎熬,也正如列美平措的詩歌所言,“詩人最大的悲哀/ 來自莫名其妙的憂郁”。作為藏族詩人的列美平措對川西這片土地?zé)o疑愛得深沉,“雪域圣地”有著詞語之外無以言表的深沉與肅穆,當(dāng)代少數(shù)民族詩歌如何審視時(shí)代以及自身?如果拋開既定的思維觀念而重新回到詩歌文本,觸摸列美平措詩歌中素樸真誠的“地方”與“我們”,或許能夠從解詩學(xué)意義上為我們帶來某些不同的閱讀感受。
地方:“我”與“我們”的身份建構(gòu)
那些融入生命體驗(yàn)的“地方”,最終成為一種源頭書寫的印跡和精神意義上的原鄉(xiāng),“我知道故鄉(xiāng)的位置/我行走在我的土地”(《這時(shí)》),紙上的文字勾連起個(gè)人的感官體驗(yàn)以及正在生成的主體性,詞語的書寫更聯(lián)系著詩歌的共時(shí)體。詩歌的真誠,在元詩向度上首先體現(xiàn)為一種詩人對土地以及詩人自身的真誠,進(jìn)而觸及對詩歌的書寫和語言自身的回溯,通過對土地以及自我的審視從而獲得精神性的觀照與思想辨識,如列美平措在《無題》一詩中所說,“我如同我的詩/不加任何的注釋”。從這個(gè)意義上講,詩歌對地方的書寫間雜著一種流離與守望的文學(xué)沖突,“我”一方面對腳下的土地愛得深沉,而另一方面卻又渴盼隱匿或缺席,時(shí)刻遭受著“地方/文化”所因襲而來的記憶所傾軋,這種沖突與心理的抗?fàn)帉⑽淖峙c文字背后的撕扯、拉鋸或現(xiàn)或隱地呈露出來,充滿詩歌藝術(shù)的張力。
試看列美平措詩歌中“我”所面臨的種種焦灼:“我”首先面臨的是對自我身份的質(zhì)疑和探詢,并在此基礎(chǔ)上尋求或建立一種持續(xù)的、有機(jī)的對話聯(lián)系;其次,這一潛在對象既包括自我身份的確證與歷史時(shí)空中個(gè)人的位置,同時(shí)也必然涉及個(gè)體與個(gè)體自身的內(nèi)在叩問以及“我”與詩歌或語言本體的精神思辨。因此列美平措的詩歌一方面需要解答的問題是——我是什么,而另一方面則進(jìn)行延展性的思考——我想要什么,正是“我是”與“我想”共同織就了列美平措詩歌中“我”與“我們”的身份建構(gòu)歷程。誠然,這一身份建構(gòu)的努力是自始至終參與詩歌創(chuàng)作的,凝聚著詩歌創(chuàng)作主體的執(zhí)著與艱辛的同時(shí)也深刻烙印著“地方”所具有的獨(dú)特資源和精神印跡?!拔沂鞘裁础甭?lián)系著詩人對地方與自身的辨認(rèn),更是詩人列美平措執(zhí)意探尋的詩歌母題,結(jié)合具體的詩歌文本來看:
“屬于我的真實(shí)形象/ 卻如一棵枯樹立于雪原/ 任風(fēng)冷酷的目光肆意橫掃”(《風(fēng)常截去陽光的熱量》P14)
“相信你不會愉快地接納我/ 我是一顆變異的種子”(《城市》P16)
“我的肺葉由紅到黑/ 我的面孔已經(jīng)蒼白如紙”(《架上的書》P50)
“我是一個(gè)堅(jiān)定的意志/ 從亙古延伸于今天的足跡”(《路碑》P93)
“我已不知道/ 村里還有多少人/ 流著與我一樣的血液”(《在俄洛》P128)
不難看出,“我”對于自身身份的探詢是異常堅(jiān)定的,同時(shí)回溯自身的歷程和精神追逐的道路漸漸合為一體,既充滿雪域荒原的風(fēng)暴危險(xiǎn)而又激勵(lì)著詩歌主體積極地面對,甚至坦然接受可能的“變異”與“冷酷”。個(gè)體對自身源頭真實(shí)形象的探溯,艱難險(xiǎn)阻與滄桑變幻最終交織成為一種未知的惶惑與新鮮的期待,并在主體身份建構(gòu)的歷程中使得“我是”與“我想”成為相互勾連的特殊命題,例如下列詩歌文本:
“我始終渴求視覺新鮮的景觀/ 昨日的陰影卻總纏繞我的褲腿”(《那座碉樓》P8)
“我的升華,從此逆向行進(jìn)/背離候鳥的規(guī)律 溯河而上”(《第一首》P163)
“每個(gè)終點(diǎn)又都不是我的終點(diǎn)/ 心在孤寂的軌跡運(yùn)行”(《旅人》P90)
“我相信不會有人止步/ 牦牛不停止吁吁之喘息”(《路碑》P93)
“我猜想祖先寬闊的胸懷/ 怎樣被苦難填平”(《馱在牦牛背上的詩》P120)
詩歌抒情主體“我”所理想和希冀的追溯道路無疑是孤寂而決然的,永不停歇更不輕言放棄,詩歌自身即為一條精神的遠(yuǎn)路并且聯(lián)結(jié)著地方與人們共通的文化記憶;而且,那些歷經(jīng)苦難和疼痛的洗禮之后沉淀下來的民族記憶和文化心理,恰恰是構(gòu)建和確證“我們”當(dāng)下存在意義的有效方式,列美平措的詩歌用其特有的語言來詮釋“我”與“我們”的內(nèi)在關(guān)聯(lián)。再結(jié)合列美平措的詩歌文本來看,其中不乏對共同體(“我們”)的詩性言說以及充滿思想辨識的真切抒寫:
“我們就是這樣過著日子/ 可稍有回憶 都疼痛難忍”(《廢墟》P15)
“在這片人跡罕至的土地/ 我們不知道明天的宿營地/ 帶多少糧食和飲水/ 我們才不被饑渴所累”(《想象的日子》P32)
“我們把自己關(guān)在屋里/ 沉浸于上個(gè)世紀(jì)的田園風(fēng)情”(《陰雨季節(jié)》P42)
“而在我們漸漸淡去愛情的甜蜜/ 真正屬于我們的痛苦就接踵而至”(《一種感覺》P51)
“我會用槍去擊碎天空/ 然后 張開雙臂迎上前去/ 因?yàn)槲覀兌颊Q生在/ 同一片神奇的雪域啊”(《寂靜的山岡》P104)
集體的知識經(jīng)驗(yàn)?zāi)Y(jié)而成的文化記憶浸潤了疼痛、饑渴、創(chuàng)傷,從一方面來看,“我們”所感受更多的是一種痛苦和頹敗而非聚合和建設(shè);但另一方面,由于地方的屬性和身份的建構(gòu)而使得“我們”血脈相通,哪怕是離散和流亡的族群一樣有著類似的、無可辯駁的生命印跡?!傲魍稣叽嬖谟谝环N中間狀態(tài),既非完全與新環(huán)境合一,也未完全與舊環(huán)境分離,而是處于若即若離的困境,一方面懷鄉(xiāng)而感傷,一方面又是巧妙的模仿者或秘密的流浪者”,因著雪域和血脈乃至文化記憶諸種要素之間隱秘的聯(lián)結(jié),地域、時(shí)間、個(gè)體勾連而成的共同體“我們”成為同時(shí)代人,在生存的同時(shí)持續(xù)辨認(rèn)著個(gè)體的身份建構(gòu)。主體辨認(rèn)的進(jìn)程必然是艱辛而孤寂的,正如列美平措的詩歌所說,“我”只有通過藏匿自己才能夠重新發(fā)現(xiàn)自我,“我僅是匆匆而過的路人/ 沒有讓人窺視心靈的必要/ 脊背被陽光暴烈的烘烤/ 靈魂在陰影中熟睡不醒/ 而我無需向誰袒露什么”,隨之潛藏的不單是靈魂與人性的秘密,更包含自然的隱秘與不可言說的詩性之光。
自然:生態(tài)的風(fēng)景書寫與文化記憶
如果我們繼續(xù)沿著上述解詩學(xué)的思路前行,不難發(fā)現(xiàn)“我”與“我們”的精神姿態(tài)和觀看方式凸顯出別有意味的共性特征,即自然風(fēng)景的特殊內(nèi)涵。在列美平措的詩歌書寫中,地方記憶和個(gè)體身份相互夾纏的抒情背景是雪域自然,而同時(shí)雪域自然不自覺地成為與之并行的言述主體,生態(tài)和風(fēng)景重新具備與個(gè)體精神相同重要的意義?!拔摇迸c“我們”領(lǐng)受著自然的福澤,隨著時(shí)間的流轉(zhuǎn),“綠了又黃的是草地,/ 涸了又漲的是河流”(《有些事》),詩歌的抒情主體身處于歷史嬗變與茫茫人海中,無法抗拒的同時(shí)又無法確證自身的存在。雪域自然成為身體和靈魂最后的棲息地,“我們”沉浸于上個(gè)世紀(jì)的田園風(fēng)情而且有著始終“無法排遣的憂郁”(《陰雨季節(jié)》);同時(shí)雪域自然隱秘地聯(lián)結(jié)著“我們”的血脈、古歌、情緒,聯(lián)結(jié)著“我們”共同的記憶,正如列美平措《古歌》一詩中所說的那樣,“我理解隔膜來自關(guān)閉的心靈/ 但流淌于血脈中共同的血液/ 將穿越一切人和自然的阻礙”,雪域和自然成為某種集體意義上的精神原鄉(xiāng)。
生態(tài)意識與自然精神引起諸多學(xué)者的思考和關(guān)注,在汪樹東的觀念看來,當(dāng)我們開始反思人類文明或歷史世界時(shí),處于機(jī)械和慣性而將當(dāng)下的精神貧瘠與生存困境歸咎于外部的歷史世界,“似乎認(rèn)為文明只是歷史世界對自然世界的持續(xù)反動;而人的惟一出路就是返回到自然世界,以自然世界中的種種價(jià)值意向來為人類文明重新奠基”。值得進(jìn)一步思考的問題是,雪域自然的無言與個(gè)體心靈跋涉的憂郁形成一種內(nèi)在的契合,自然精神以及其彰顯的價(jià)值取向與自我身份的確證無疑是艱難的。自然物象與個(gè)體情緒、精神信仰有著密切的關(guān)聯(lián),荒野、河流、風(fēng)暴、太陽、高原、季節(jié)、草原等自然物象浸染了詩人列美平措誠摯而熱切的生命經(jīng)驗(yàn),“我”在夜的草原摸索,感受著兩腳踏進(jìn)冰水;江河沙啞喉嚨,而遠(yuǎn)處的雪山緊縮眉頭;大雨頃刻間降臨,沖撞著被壓抑的心境……雪域自然圣潔而高遠(yuǎn),同時(shí)雪域自然有著寒風(fēng)的肆虐與流水的無情,充滿著情感精神的沖突與張力,詩歌的抒情主體面臨著心理的緊張與焦灼。
“牦?!北辉娙吮茸鳌案咴闹坶保缛魶]有草原則丟失掉行進(jìn)的方向,同時(shí)牦牛有著“生存千年的經(jīng)驗(yàn)”,成為草原人們精神的慰藉;而另一方面回到草原生活的場景中,牦牛在詩人列美平措筆下留存著古老的野性,牦牛夾著滴血的尾巴正在吃草。“太陽”一方面因?yàn)楦哌h(yuǎn)明亮的光芒而被禮贊,“在高原的陽光下/ 一切純凈又自然”(《高原的太陽》),但同時(shí)“所有的榮譽(yù)也歸屬于她/ 秧苗陷入泥土 生命垂危/ 土地干裂的嘴 渴求雨露”(《旱季》),在精神跋涉的旅途中,抒情主體“我”偏愛的是背向太陽的行走,咀嚼的是太陽背后沒有被照射到的那片“憂郁”。
“別相信流水無情的謊言/ 與河流相交成為它的朋友/ 最終你將結(jié)識大海”(《別相信流水無情的謊言》P20)
“與命運(yùn)的河流相比/ 它們順暢得太讓人失望”(《河流》P24)
“即使將自己的房屋構(gòu)筑于荒野/ 風(fēng) 也無力侵蝕我心靈的世界”(《風(fēng)只是季節(jié)的預(yù)言》P22)
“草原被緊緊勒住了呼吸/ 猛獸也發(fā)出驚恐的呻吟/ 而你仍舊繼續(xù)發(fā)泄 直到/ 你窒息于自己的發(fā)泄里”(《荒野的變奏》P159)
“草原曾在哄鬧里錯(cuò)亂腳步/ 蒼涼和荒蕪在悲哀中徘徊”(《時(shí)代》P95)
“秋天不愿離去/ 秋雨是它乞求滯留的淚/ 我們被季節(jié)捆綁”(《秋天不愿離去》P41)
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