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       ◎劉忠俊

        渲染的技法最初是隨著“希臘化”的腳步從西方傳到印度，在魏晉南北朝時(shí)期隨著佛教的傳播而來(lái)到中國(guó)，譬如張僧繇的“凹凸法”。這種技法原本是是用于表達(dá)物象體積的，但是到了東方中國(guó)，這種審美體驗(yàn)升華為華夏民族的審美追求。達(dá)芬奇曾說(shuō)：“美是存在于消失的”，而渲染剛好就是介于“色”和“空”之間這樣的一個(gè)“消失”狀態(tài)；這種狀態(tài)體現(xiàn)出淡雅、悠遠(yuǎn)、透明、輕、薄的美感。

        早期的唐卡在大量平涂顏色的基礎(chǔ)上，也有渲染技法的使用，但當(dāng)時(shí)的渲染畢竟只是為了表現(xiàn)物像的局部結(jié)構(gòu)而存在。明代開始，“消失、漸變、透明、輕薄、淡雅”的審美也影響到了唐卡，畫面施色從平涂顏料轉(zhuǎn)向大量渲染（點(diǎn)染）。比如：噶瑪嘎孜的唐卡中，往往是用渲染（點(diǎn)染）技法來(lái)繪制天空、草原、山巒、河流、背光、彩虹、玻璃器皿等等。